L’industrie du vidéoclip à Bamako

Alfonso Castellanos effectuera une mission à Bamako d’octobre à novembre 2021. Elle vise à suivre l’évolution et la formalisation progressive de l’industrie du vidéoclip. Cette étude intègre les axes 1 « Fabrique de la musique et du son » et 2 « Entrepreneuriat et jeunesse » du programme ANR AFRINUM et met l’accent sur trois aspects principaux : les logiques de production ; les transferts de savoirs ; et les stratégies de publicisation. L’enquête ethnographique vise à recueillir un corpus original indispensable à l’analyse de la filière des vidéoclips à Bamako et à la comparaison avec les autres pays d’investigation d’AFRINUM. Le travail d’enquête sera mené dans plusieurs studios de production audiovisuelle de Bamako, où il sera question de suivre les réalisateurs lors des différentes étapes de leur travail de production, de tournage et de montage de clips vidéo. Des entretiens semi-directifs seront réalisés avec les musiciens, les danseurs et les danseuses ou les figurants filmés, ainsi qu’avec divers intermédiaires de la filière, tandis qu’un dispositif d’enregistrement audiovisuel sera mis en place afin de pouvoir décrire et analyser l’ensemble du processus de production. La priorité sera accordée aux questions concernant l’équipement des studios, les méthodes de production adaptées à différents types de situations, les techniques de filmage et de montage employées, les critères esthétiques des vidéoclips, ainsi que les modalités de collaboration et de négociation entre les acteurs impliqués.

Les nouveaux entrepreneurs de la musique et du numérique à Dakar

La mission de Stéphane Costantini à Dakar se déroulera du 10 mai au 1er juillet 2021. Son objectif est d’observer et d’interroger les nouveaux entrepreneurs de la musique et du numérique au sein de la capitale sénégalaise. Dans ce cadre, une attention particulière sera portée aux enjeux entourant l’activité de ces acteurs culturels et leurs trajectoires en relation avec le développement des pratiques numériques. La perspective anthropologique et socioéconomique adoptée explore en ce sens trois dimensions liées à ces pratiques :

• Les stratégies industrielles mises en place par les acteurs de la musique numérique (locaux et transnationaux) et leur adéquation avec les pratiques d’écoute et d’usage de la musique, mais également vis-à-vis des pratiques économiques préexistantes dans la filière de la musique enregistrée ;

• La formation et le déploiement par les différents acteurs culturels (dont les musicien.ne.s) de compétences relatives aux dispositifs numériques, et leur incidence sur les carrières et les trajectoires de reconnaissance (travail, salariat, pluriactivité) ;

• L’apparition, le renouvellement, ou encore la subsistance de genres musicaux, et leurs enjeux en termes de circulation (locale, régionale et globales) à l’aune de leur diffusion via les réseaux numériques.

La méthodologie employée repose sur une observation des pratiques d’écoute et d’échange de la musique, ainsi qu’une série d’entretiens libres ou semi directifs effectués auprès d’acteurs de la musique et du numérique au Sénégal (collectifs, labels, médias, services numériques), et d’artistes sénégalais.e.s.

Dynamiques du monde des danses « mises en clips » à Abidjan

Cette première mission de Sarah Andrieu à Abidjan se déroulera du 3 avril au 20 juin 2021. Elle a comme objectif de cerner les dynamiques qui animent le monde des danses appelées  « modernes », « urbaines » ou encore « afrodance ». Dans un contexte où ces danses « mises en clips » circulent de manière privilégiée sur Trace TV et les réseaux sociaux (Facebook, Instagram, WhatsApp), il s’agira d’envisager le rôle joué par le numérique sur le développement singulier de ces danses populaires, mais également d’examiner la place qu’occupe ces nouveaux médias dans les pratiques, les imaginaires et les dynamiques de professionnalisation des danseurs urbains. 

L’enquête ethnographique sera fondée sur le recueil de données empiriques originales à travers la réalisation d’entretiens (récits de vie et récits de pratiques), de vidéos et photos de tournages et d’observation des moments de travail. Les danseuses et les danseurs seront au cœur de l’enquête. Je m’attacherai à reconstituer des trajectoires, repérer les logiques de transmission et d’apprentissage, explorer les conventions qui les relient et comprendre l’économie de ce métier de « danseur urbain ». Les répétitions, les tournages de clips mais aussi les festivals ( la Semaine Nationale de la danse, rencontre chorégraphique d’Abidjan) ainsi que les espaces de transmission (forme : Institut national des arts et de l’action culturelle- et informel : troupes) constitueront des espaces d’observations privilégiés. Ces enquêtes seront menées en collaboration avec Stéphanie Mahesse Kolé et Stéphane Ettien Adou, qui finalisent leur thèse de doctorat à l’université Houphouët-Boigny sous la direction du professeur Aghi Bahi, tous trois membre d’AFRINUM.

L’usage et l’appropriation des TIC dans l’industrie de la musique à Abidjan

Mahesse Kolé effectuera une enquête de terrain à Abidjan du 20 décembre 2020 au 20 janvier 2021.

Abidjan a longtemps été considéré comme la capitale de la création musicale en Afrique de l’Ouest. La décennie 2000-2010 faite d’instabilité politique et sociale (guerre et crise électorale) n’a pas été rédhibitoire pour la création musicale. Bien au contraire, Abidjan a continué de jouir de son bouillonnement musical. La grande diversité de fêtes et de festivals dans tout le pays illustre et marque cette effervescence de la scène musicale. Dès lors, des maquis aux salles de concert en passant par les studios d’enregistrement, la création musicale abidjanaise est en plein essor. Les événements et les salles permettent de découvrir cette musique ivoirienne. Ce projet de recherche questionne la création musicale en régime numérique. En d’autres termes, comment fait-on ou produit-on la musique aujourd’hui en Côte d’Ivoire ? Qu’est-ce qui constitue le cœur de l’activité musicale (longtemps incarné par répéter, se produire, enregistrer, utiliser des instruments, et dans une moindre mesure, se promouvoir) en régime numérique ? Quelle est la part des différents acteurs intégrés dans le processus de création :   ceux qui travaillent dans les studios d’enregistrement et les chanteurs ou les instrumentistes ? Pour saisir ce processus dans sa complexité, Mahesse Kolé compte investir les studios d’enregistrement. Cette expérience permettra d’appréhender la création musicale de l’intérieur et d’assister à la fabrication de la musique. L’expérience dans le studio sera un moyen d’observer les étapes de la création, les interactions entre l’arrangeur et le chanteur, l’arrangeur et les instrumentistes. Durant cette mission de terrain, M. Kolé se rendra dans les studios d’enregistrement pour participer, en tant que chanteuse, à une création musicale avec un arrangeur, mais aussi assister aux créations musicales d’autres artistes.

Les questions qui se dégageront de cette enquête intéressent les Sciences de l’Information et de la Communication, à savoir l’usage et appropriation des TIC et les métiers qui y sont attachées, les industries culturelles, la médiation culturelle. Cela permet de remettre en question la création artistique à l’aune de l’usage des TIC, et de questionner quels changements apporte la dématérialisation de la musique dans sa chaîne de valeurs.

Exploration du monde du vidéoclip en Côte d’Ivoire

Stéphane Ettien Adou effectuera une enquête de terrain à Abidjan du 20 décembre 2020 au 20 janvier 2021. Il travaillera sur l’Économie des vidéo-clips et imaginaires sociaux en Côte d’Ivoire. En effet, le vidéoclip est une forme multimodale au carrefour de l’image, de la parole et du son. C’est non seulement un support qui rend la musique visuelle (Marion et Anciaux 1986 : 1), mais c’est aussi un artéfact économique, artistique, professionnel, culturel et technologique. À cet égard, l’hypothèse est que le vidéoclip s’inspire et participe de la construction des imaginaires sociaux.

Cette première mission de terrain veut donc étudier les différents réseaux de coopération qui structurent l’économie symbolique du vidéoclip en Côte d’Ivoire. Au cœur de cette réflexion se trouvent les conventions, les arts de faire, le travail d’imagination d’acteurs hétérogènes engagés dans le « monde du vidéoclip ivoirien ». Ainsi, en s’appuyant sur des entretiens compréhensifs et des observations in situ, cette mission vise les objectifs suivants :

• Identifier, localiser et hiérarchiser (taille de la structure) les labels connus à Abidjan.

• Étudier le mode de fonctionnement, les moyens techniques et le modèle économique de ces structures.

• Identifier les différents acteurs et les interactions dans lesquels ceux-ci sont engagés.

• Observer toutes les séquences de la chaine de fabrication d’un vidéoclip.

• Démarrer une cartographie géographique (localisation) et musicale (genre et qualité).

Médias et pouvoir dans la démocratie au Mali

La mission de terrain d’Amidou Sogodogo se déroulera à Kayes du 20 décembre 2020 au 20 janvier 2021

Cette recherche de terrain sur les médias et la démocratie à Kayes interroge les pratiques, les expériences des acteurs médiatiques à travers le cas de la radio rurale de Kayes dans une perspective mémorielle et historique. L’enquête portera aussi sur la perception que les auditeurs ont des divers programmes et contenus. Outre cette radio pionnière, cette mission de terrain prend en compte d’autres organes plus récents, le groupe Kayesinfos et le Groupe Médias Tropic, ce qui permettra de saisir l’évolution et la logique récente de morcellement des médias au Mali.

Certaines plateformes numériques, comme Benbèrè (Doniblog-kayes) ou Ganbana, des pages Facebook d’activistes et des groupes WhatsApp feront l’objet d’une consultation régulière pour une analyse de contenu. Il s’agira aussi d’appréhender les commentaires des « amis » ou des « followers » pour appréhender l’espace de débat occasionné, et les propos qui touchent de près ou de loin à la démocratie, à ses pratiques et à ses valeurs.

Cette mission permettra de : 1°) Constituer un corpus de données audiovisuelles, à travers des entretiens enregistrés et/ou filmés avec les acteurs des médias et les auditeurs ; 2°) Réaliser des observations (animation d’émission et de reportage, échanges dans les ‘‘grins’’ sur des contenus médiatiques) ; 3°) Effectuer une consultation d’archives à la radio rurale de Kayes.

Médias numériques et identités religieuses au Mali

La mission d’Hama Yalcouyé se déroulera à San (Mali) du 22 novembre au 21 décembre 2020

À la suite d’une enquête exploratoire en mars-avril 2019 qui nous a permis d’identifier les personnes ressources, Hama Yalcouyé projette de mener une enquête de longue durée à San du 22 novembre au 21 décembre 2020. Son objectif est de mieux comprendre les contenus médiatiques relatifs aux différentes identités religieuses dans les  : médias confessionnels ; autres médias privés et publics ; et médias numériques via les plateformes virtuelles comme Facebook, WhatsApp, YouTube etc. Cette enquête s’inscrit au sein d’une thèse de doctorat sur les « médias confessionnels et constructions identitaires au Mali » (dir. E. Olivier) qui vise à saisir la participation des médias confessionnels dans la construction des identités au Mali aujourd’hui. Il s’agit d’analyser l’usage que font les religieux des différents médias et l’impact de ces médias dans l’organisation du débat religieux dans l’espace public au Mali.

Pour mener à bien cette enquête, une méthode mixte, quantitative et qualitative, sera adoptée pour la collecte des données. Il s’agira aussi de négocier la présence d’H. Yalcouyé sur le terrain pour accéder aux personnes ressources et aux informations dans un moment d’insécurité où la question de la confiance données aux chercheurs se pose au Mali. Pour pallier cette difficulté, il est prévu de revoir un certain nombre de personnes rencontrées lors de l’enquête exploratoire de 2019, avant de prendre contact avec les chefs de quartier par le truchement de la mairie de cette ville. Après cette étape introductive, un échantillon de 117 personnes sera déterminé, soit trente-neuf (39) par tranche d’âge : 20-30 ans ; 30-50 ans et 50-90 ans, pour mener en amont une enquête d’opinion sur le choix, les préférences et le suivi des médias par les auditeurs dans les différents quartiers de la ville. À côté de cette enquête quantitative, une importance particulière sera accordée à l’ethnographie (observation et participation), afin d’être en immersion sur le terrain et partager le quotidien des enquêtés. Le résultat de cette enquête d’opinion permettra d’abord d’identifier des auditeurs, de suivre certaines émissions avec eux, d’entrer dans les studios radiophoniques et d’en réaliser une ethnographie. H. Yalcouyé souhaite également entrer dans le quotidien des enquêtés en les côtoyant chez eux, dans leurs grins, dans les rues, les studios radiophoniques, ainsi que dans les structures publiques et privées. Il sera ainsi possible d’accéder au vécu, aux opinions sur la consommation médiatique et la construction des contenus (religieux ou non). L’enquête portera enfin sur les principaux médias (radios, télévision, réseaux sociaux comme Facebook et WhatsApp, Internet – Youtube, etc.) de prosélytisme et de visibilité utilisés par les leaders d’opinion et fidèles des associations religieuses, lesquels se concurrencent dans l’animation de la parole religieuse.

Un première repérage des studios d’enregistrement et des acteurs de l’industrie de la musique à Abidjan

La première mission de terrain d’Emmanuelle Olivier à Abidjan se déroulera du 4 au 17 mars 2020. Elle vise à effectuer un premier repérage des studios d’enregistrement à partir des contacts communiqués par des arrangeurs/ingénieurs du son de Bamako avec qui Emmanuelle Olivier et Amandine Pras travaillent depuis 2018. Cette mission devrait donc aussi permettre d’identifier les circulations entre acteurs maliens et ivoiriens (ou maliens basés en RCI) du milieu des studios. Ce premier repérage sera suivi à l’été ou à l’automne 2020 d’une mission de terrain lors de laquelle Emmanuelle Olivier et Amandine Pras feront des captations audio, vidéo et captures d’écran des sessions complètes d’enregistrement en studio.

E. Olivier profitera du Marché des Arts et du Spectacle d’Abidjan (MASA 7-14 mars) pour rencontrer un certain nombre d’acteurs de l’industrie de la musique en Côte d’Ivoire (notamment les représentants des Majors et des opérateurs téléphoniques), mais aussi pour poursuivre son enquête auprès de Eliezer Oubda, ingénieur du son basé à Ouagadougou (Burkina Faso) qui sonorise les concerts du MASA.

Il s’agit enfin d’une mission de coordination avec l’équipe AFRINUM d’Abidjan, constituée du Prof. Aghi Bahi et de ses deux doctorants : Mahesse Kolé et Stéphane Adou Ettien. À ce titre, E. Olivier donnera une conférence intitulée « Industries culturelles en Afrique de l’ouest : pour une nouvelle distribution de la musique en régime numérique » à l’UFR Information, Communication et Arts de l’Université Houphouët Boigny le 6 mars.

Dispositifs technologiques et instrumentaux des home studios à Dakar

La mission de Maël Péneau à Dakar se déroulera du 1er septembre 2019 au 31 janvier 2020.

Au Sénégal, depuis l’introduction de la technologie 3G à partir de 2008, les home studios se multiplient et bouleversent les habitudes de production et de composition, jusque-là centrées autour de quelques studios professionnels (Gueye 2014). Les musiciens peuvent désormais, avec l’aide d’un beatmaker (arrangeur-ingénieur du son-mixeur), enregistrer leurs morceaux rapidement, sans les tester préalablement auprès du public comme cela se faisait jusqu’alors. En centrant cette recherche sur les home studios, lieux à la fois de travail, de création artistique et de vie, il s’agira donc d’analyser in-situ les dispositifs technologiques et instrumentaux utilisés par les musiciens sénégalais et d’étudier la manière dont est faite la musique aujourd’hui, en partant des pratiques réelles. Il sera donc possible de répertorier les instruments (logiciels et stations audionumériques) et leurs configurations, les ressources musicales (banques d’échantillons), de comprendre leurs éventuelles spécificités, et de retracer l’évolution des usages et des technologies.

Il s’agira aussi d’interroger la façon dont ces dispositifs sont constitués par les arrangeurs et la façon dont ils les manipulent. Par la mise en regard de pratiques musicales singulières et la comparaison entre différentes configurations, Maël Péneau articulera observation empirique et production de concepts, avec pour ambition de mieux envisager l’impact des technologies numérique sur les manières de créer, d’enregistrer, de jouer et d’écouter la musique, sans oublier de prendre en compte les contextes dans lesquels évoluent les individus, ainsi que leurs trajectoires personnelles.

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